RADIOHEAD empiezan a tener demasiadas obligaciones -o eso dicen ellos-. Es la fama, esos millones de discos vendidos que, sin embargo, no son obstáculo para que algunos sigan considerándolos un grupo indie. Radiohead, como la mayoría de estrellas de rock, empiezan a cansarse de esa fama, justo en el momento en que tienen que empezar a pagar el precio. Por ejemplo, el motivo de nuestro encuentro, enmarcado en una larga gira promocional de entrevistas, showcases y playbacks en programas de televisión concebidos a imagen y semejanza de 'Top Of The Pops'. De hecho, a Thom Yorke se le ve algo fastidiado, sentado en el hall del hotel, mirando con cara de asco el sandwich de queso que acaba de pedir.
El batería, Phil Selway, es el primero en hablar. "Ya estamos aprendiendo a no dejarnos limitar por las obligaciones; hasta somos capaces de ir escribiendo temas durante las giras. Luego, sólo hay que esperar a volver a casa para darles forma o grabarlos. Según como lo mires, el éxito tiene cosas muy positivas y, si nos comparas con la mayoría de grupos de nuestra edad, nosotros somos muy afortunados. Gozamos de suficientes medios y libertad para hacer lo que tengamos en mente". Precisamente ahí, dicen, reside la diferencia entre "Pablo Honey" (Parlophone-EMI, 93), su primer LP, y "The Bends" (Parlophone-EMI, 95). "'Pablo Honey' fue grabado en tres semanas, poquísimo tiempo, pero ahora hemos tenido todo el que nos ha hecho falta para encerrarnos y desarrollar ideas".
La verdad es que "The Bends" es un poco más de lo mismo, sólo que cargado de lujo y sobreproducido. Su característica más llamativa es un tratamiento más en profundidad de la faceta ligera de Radiohead, aportando cualquier exceso guitarrero en momentos contados, como "Bones" y "Just". El resultado les acerca a un pop -rock cada vez más estandarizado y presumiblemente afín a las fórmulas comerciales (la comparación con U2 se hace inevitable), aunque "The Bends" no contenga ningún tema con el gancho necesario para recoger el testigo de "Creep" o "Anyone Can Play Guitar".
Thom se espabila para exponer sus razones. "Creo que es un trabajo muy completo, concebido como una sola entidad de principio a fin. Me interesaba mucho que el sonido pareciera homogéneo". Sin embargo, parece que tiene intención de hacer mutar ese sonido, a juzgar por las remezclas techno y dance que aparecen en elsingle "Planet Telex". Radiohead están dispuestos a seguir los pasos de otras bandas con guitarras que abrazaron la tecnología (una vez más, U2 y su mosca sobrevuelan). "Posiblemente, vayamos a adentrarnos un poco en el techno más adelante. Las canciones que estamos componiendo últimamente empiezan a tener matices diferentes a las anteriores y creo que podrían adaptarse, pero, en este aspecto, aún estamos en fase de aprendizaje". Por lo menos, no quieren ni oír hablar de New Wave Of New Wave: "La escena techno-dance en Inglaterra es mucho más interesante". En fin, algo es algo. RAMÓN LLUBIÀ

RADIOHEAD starts to have too many obligations, or that is what they say. It is the fame, those millions of records sold that, however, are not an obstacle to some people continue considering them an indie band. Radiohead, like most of rock stars, are starting to get tired of that fame, just when they have to start paying the price. For example, the reason for our meeting, framed in a long promotional tour of interviews, showcases and playbacks on TV shows designed at image and likeness of 'Top Of The Pops'. In fact, Thom Yorke seems somewhat annoyed, sitting in the hotel lobby, looking with disgust the cheese sandwich that he just ordered.
The drummer Phil Selway, is the first to speak. “We are already learning to not let ourselves be limited by the obligations; even now we are capable of writing songs during tours. Then we just have to wait to return home to give it shape or record it. Depending on how you look at it, success has very positive things and if you compare us with most of our age groups, we are very lucky. We enjoy of sufficient means and freedom to do what we have in mind.” Precisely there, they say, rests the difference between "Pablo Honey" (Parlophone-EMI, 93), his first LP, and "The Bends" (Parlophone-EMI, 95). "'Pablo Honey' was recorded in three weeks, a very short amount of time, but now we had all that we have needed to enclose ourselves and develop ideas."
The truth is that "The Bends" is a bit more of the same, only loaded with luxury and overproduced. Its most striking feature is a more in-depth treatment of the lightweight facet of Radiohead, providing any guitar excess in counted moments, as "Bones" and "Just". The result brings them closer to an increasingly standardized pop-rock and presumably near to the commercial formulas (the comparison with U2 is inevitable), but "The Bends" doesn’t have the song with the necessary hook to pick up the baton of "Creep" or "Anyone Can Play Guitar".
Thom wises up to expose their reasons. "I think it's a very complete work, conceived as a single entity from beginning to end. I was very interested in that the sound seems homogeneous.” However, it seems that it intends to mutate that sound, judging by the techno and dance remixes that appear in the single "Planet Telex". Radiohead are willing to follow the footsteps of other bands with guitars who embraced technology (again, U2 flying around). "Possibly, we are going to get a little bit into techno. The songs we are writing lately begin to have different shades than before and I think they could be adapted, but in this aspect, we are still in the learning phase". At least, they don’t want to hear about New Wave Of New Wave: "The techno-dance scene in England is much more interesting." Anyway, it's something. RAMÓN LLUBIÀ